奥地利主教-王子唐斐南多 安东·凡·代克 107×106cm 油画

 　　在画中出现的菲力普四世的弟弟半身画像，身着短大衣，脸朝向观看者，右手持指挥棒，胸前披着将军绶带。在他背后，有一把剑，看起来似乎是他祖父卡洛斯五世在米尔贝格之战中使用的那把。他极尽奢华的服装，正如一位编年史家——阿尔纳尔多·弗拉明各在一封信中描述的一样（1634年12月17日）：无论是在红色与金色的布料上，还是携带的钻石上，都可以显出他的华贵。在浓密的金色头发的衬托下，显出精细的髭须和不起眼的山羊胡，领口间镶着宽宽的白色昂贵花边，将人物的头部与奢华的衣服连接起来。实际上，这正是他在诺德林根之战中战胜瑞典人和其同盟后，于1547年凯旋布鲁塞尔时穿的衣服。

　　斐南多·德·奥斯特利亚王子利用凡·代克在城里的机会请他为自己做一幅肖像画，由此人们得以看到这件将其载入永恒的华丽服饰。在昏暗的背景下，靠着一幅华丽的帘幔，人物的形象被光亮完美的呈现出来，各个细节精准无误。后部空间的黑暗与单调将观看者的注意力都集中在人物本身，从而使其更加形象逼真。

　　在一幅草图中（大英博物馆，伦敦），画家准确地将人物的脸部突出出来。画中展现的并不是一时胜利的喜悦和随之产生的乐观主义，当1635年瑞切里的红衣主教投入与奥斯特利亚家族对抗者——法国的战斗时，这场毁灭性的战争已经持续了三十多年，即将进入第四个阶段。1640年鲁本斯去世后，在凡·代克为英国的卡洛斯一世效劳期间，斐南多王子给他写信向他提供了西班牙荣誉画家的职位，由此可见，前者对后者艺术的敬重是不言而喻的。可这位佛兰德(现今比利时、荷兰及卢森堡)人却拒绝了这一荣誉，也许是出于身体状况的原因；实际上，画家第二年便去世了。

　　菲力普三世与玛格利塔·德·奥斯特利亚的儿子，斐南多·德·奥斯特利亚王子，1609年出生于埃斯克利亚, 1641年死于布鲁塞尔, 正值在其兄费力菲利普的资助下，统治佛兰德期间。在被教皇保罗和托莱多大主教区常任管理者命为红衣主教时，他只有10岁。他被认为是军队中的杰出人物。曾担任过加泰罗尼亚总督，但奥里瓦雷斯伯爵-公爵却不信任他。在荷兰任职期间，他还负责向马德里皇室寄艺术品，由此与众多的艺术家保持着良好的联系，这其中便有鲁本斯。

　　在1834年9月5日和6日诺德林根之战打败瑞典人及其盟友之后，他回到布鲁塞尔，在比利时北部的边界线上，建立起一套对付荷兰人的有效的防御系统；那场胜利同时也给布拉格带来了短暂的宁静。在对法国的战争中，他于1636年夺取了科比，但由于没有足够的军队，他们能扩大战果、乘胜追击。五年后他去世时，留下一个女儿，奥地利公主玛丽亚娜，在马德里皇家赤足女修院任职。

　　胡安 J. 鲁纳

　　安东·凡·代克（1599，安特卫普-1641布莱克佛里埃斯，伦敦）

　　他是十七世纪佛兰德斯派绘画中的第二号著名人物，是欧洲绘画史上重要的肖像画家之一，同时又是作品优美精致的宗教画家。他师从凡·巴伦，少年早成；进入鲁本斯画室工作时，已经形成了固定的风格。这使得他成为鲁本斯的杰出助手，却不因为这位大师极富表现力的影响而放弃自己的审美标准。当然，鲁本斯的影响在他的画中还是有所体现。1620年去英国在雅各布一世的宫中工作，很快便放弃，转而去意大利，在意大利住了多年（1621-1627）。在此期间研究威尼斯人和博伦亚人的绘画，这些研究对他将来的发展有重要影响，特别是提香的肖像画。有一段时间他住在热那亚并开始创作几个系列的肖像画。这些肖像表请严肃，很有气势，但都带有明显的忧伤。这种庄重的忧伤在画中很容易觉察到，而且越来越浓厚。安东?凡?代克也以此风格在贵族中赢得了声誉。

　　回到佛兰德斯后，他住在安特卫普，然后于1631年定居英国为卡洛斯一世及其大臣作画。虽然安东?凡?代克学习宗教和神话题材出身，他最成功的画作却产生于肖像画中。为人机敏，和善，天生相貌出众，他似乎把自身的优点画进模特的肖像画中，奠定了其后几个世纪英国上流社会肖像画的绘画蓝本。他的绘画理念在英国得以传播，这些肖像具有高雅的外形，贵族的距离感，并被陪衬包围（侍者，宠物，家具等）。他的组材方法在于将主轴移向一边，从而显得更加自然，避免了布局的刻板。他非常敏感，能够深入到模特的心灵深处，将其心理特点表现出来。

　　他谨慎而灵活的技法使他得以表现出布料和其他物品的质感，甚至刻画出皮肤精细的珍珠光泽。在伦敦他拥有一个大规模的画室，请他作画的人很多，而许多肖像只有头部，手或其他重要部分是他亲自画的。他于1639年和一位英国贵妇人结婚，被皇室封为贵族，然而不久离开人世。他去世时正处于事业和荣誉的顶峰，人们正期待他创作更多的作品。虽然他明显专注于肖像画，安东?凡?代克同时创作了其他许多题材的作品，大多数是宗教题材，因为在鲁本斯画室时，他虽保持着自己的风格，仍不乏为宗教题材的大师。