受到广泛关注的二级市场

　　1980年代基本上不存在严格意义上的中国当代艺术收藏，或者仅有零星，也多是私下进行，非公开化的交易使之难于进行数据化统计与分析。

　　进入1990年代，拍卖行的成立、油画雕塑专场的设立，给中国当代艺术展收藏提供了一个公开交易的平台，提供了可资研究、参考的价格数据。在此我们以中国大陆的拍卖中心北京为例进行分析。

　　1994年，嘉德首次推出油画雕塑拍卖专场，这在中国大陆是第一次。首次拍卖额为196.13万元，成交率为70.59%.接下来的8年，即从1994至2001年，嘉德共推出16个专场，总成交额为10659.28万元，平均1332.38万元/年，666.21万元/场。如果再加上翰海、荣宝2年（1999及2000年）4场的成交额990.31万元，总额是11,649.59万元，1456.2万元/年，485.40万元/场。

　　2002至2004年，嘉德、华辰3年12场的总成交额是14,371万元，总拍品数1013件，平均4790.33万元/年，1197.58万元/场。如果再加上翰海2004年底一场，则总成交额为17,078.73万元，平均5,692.91万元/年，1,313.75万元/场。

　　2005至2006年，北京七大拍卖行（嘉德、翰海、保利、华辰、匡时、诚轩、荣宝）2年共设28个专场，总成交额17.86亿元，平均8.93 亿元/年，5956.21万元/场，而两年的拍品总数也上升至4,484件。

　　据此，我们可以对中国油画及雕塑的拍卖市场之成长进行粗略划分：

　　一、发轫期，1994-2001年。

　　这一段时间，画家与画廊没有形成顺畅的合作、互动机制，作为市场基础的画廊业不发达。一级市场的不发达，造成了原本属于高端的二级市场的拍卖行担当了一部分发掘艺术家、培养艺术市场等原本一级市场的责任。

　　总的来看，这一时期整个拍卖市场的情况是成交额不高，年成交额平均约为1332.38万元。每场成交额约在600余万，每场拍品数量也不大，一般在百件以内。

　　这8年，嘉德占据了中国油画雕塑拍卖的绝大部分份额，在培育市场方面起到了重要作用。

　　二、成长期，2002-2004年。

　　中国初步有了画廊基础，一级市场雏形已现，开始有艺术经纪人出现，拍卖市场的年平均成交额开始增长到3556.88万元，比发轫期平均增长2224.5万元/年，平均增长率为166.96%. 拍卖市场也形成了嘉德、翰海、华辰两三家良性竞争的局面。

　　三、价格高峰转折期，2004年底至今。

　　实际上，价格的迅速上涨的态势在“非典”结束后的2003年便初现端倪，至2005年达到高点，应当说这是多年市场培育的结果。价格的飞涨，一方面是因为之前油画为主的当代作品价格偏低，有所补偿，另一方面是行情看好，市场扩大，更多的收藏家、画廊，更多的资金开始进入。

　　伴随着行情走好的是拍卖行数量的迅速增加，北京从事相关业务的拍卖行增至7家：嘉德、翰海、保利、华辰、匡时、诚轩、荣宝。2005至2006年的2年间，7家拍卖行共设23个专场，总成交额16.68亿元，平均8.34 亿元/年，7,767.08万元/场，而两年的拍品总数也上升至4728件。

　　市场的高速成长与拍卖行的同步速增，带来的是竞争的加剧与调整的加速到来。2006年11月匡时、保利、嘉德、诚轩、华辰5大拍卖行于一周内先后开槌，这被业内人士称为“北京拍卖周”。

　　多家拍卖行集中拍卖，对交易双方是便利的，拍品、资讯集中，省去许多时间、精力。然而拍卖会的过于集中、拍品投放量的巨增也带来新的问题，不仅造成了买家的疲劳，更造成实际交易量的萎缩，而成交率更是大幅度下滑——北京拍卖周秋拍68.6%的成交率相对于春拍，平均下挫18.2%.，给红红火火的当代市场敲响了警钟。

　　随后进行的香港佳士得、北京翰海与台湾罗芙奥的拍卖，成交率、成交额双双上扬，似又给寒风已然扑面的当代艺术市场以些许暖意，许多困惑。在历经两三年的火热之后、在股市走好的同时，市场迅速淘汰一部分浮华，进入结构调整期。

上一页 1 2 3 下一页