3．环境雕塑的社会价值与存在的问题

    城市的发展离不开环境艺术的协调，环境艺术的开发同样离不开环境雕塑的共同建设，这种表现在建设与城市建筑的风格，自然景观等折射出来的社会问题，形成了一种相互不能剥离的共同关系。组成社会的主要因素是上层建筑，经济基础，由于上层建筑制约着经济基础，经济基础又巩固了上层建筑。城市市政建设的总体规划，环境与城市之间的关系，环境与人之间的关系是由于上层建筑主导的结果，而由这种结果所带出的一系列政策性的决策实施，实现城市与环境的建设，环境与人之间的关系，实现人与自然，建筑关系和谐的发展是经济基础在起着决定性的作用。环境雕塑的社会价值也就在这种现代观念下在众多的关系中实现出来。环境雕塑从社会价值中折射出的价值从设计意义上来说她是一种空间概念，空间的设计从本质上说是人的设计，人的最基本的生存因素，主导着这种设计理念的拓展，社会价值最主要的社会价值体现在于人的价值观念，空间观念依着人的生活观点，审美趣味，价值观等综合因素的立体形式，不得不展开这种理论的延伸，使其走向空间，环境中，在人的环境中得以生存下来，使其更加完善，科学的，人性的感悟环境与人的息息相关，不可分割。

四．陶瓷雕塑的公共意识

1   重新认识环境，认识公共意识

    “我们挖去空间去构造对象，然后，对象又创造出了空间”阿尔·佩尔多·贾可梅蒂固执地认为材料非物质化跟空间展开了一种搏斗。在他看来，雕塑是建立在虚空间上的。我们现在所认识的环境是建筑师或可以说是政治因素十分强烈的官方环境，在这样的即有环境里，大多数的空间形态与物的空间形态是脱离的，空间营造是一部分，物体营造又是是另一部分，两者的暧昧关系是艺术家们自己串联的结果，在社会功能上，空间与物体是社会的两种不同功能，空间运用与设计性往往不连带物体存在的可能性。环境空间的设计者们也不可能面面俱到，多种缺憾也就不可能不存在。物体的存在方面，往往在与运用实体空间时，无不有失对具体的尊重，一味追求大，全，把原有空间破坏也就不是常事了。随着生态科学的发展，环境成为全世界都关心的重要问题，一些艺术家把原有架上的观念转向了更为宏观的环境，把自然环境与人类作为一个整体去观察研究，甚至研究到地球的构造和环境的问题。人与自然接触高涨，加之后现代主义的影响和新美学观念，随着现代哲学的发展和现代化的变革，在当代艺术中，建筑领域里都大量涌现着现代艺术热情，并打破传统的视觉世界，重新确定形式和尺度，位置和关系。由于当今对多种新学科的解释与理解，环境的要求已经到声学，热学，光学，电磁学，放射学等领域的物理环境。介于这些学科的实现，材料运用无不重现它的本来面目，如何结合好风雨欲来的各种学科的要求和日益备受重视的各类污染问题，自然与人文建设的要求，环境中的雕塑又面向哪儿呢？随着社会的进步和科学技术的发展，人们的生活需求趋多元化，对空间形态及其环境有了更多方位的具体要求，现代环境及其雕塑的特点是艺术，功能与高科技的有机结合。环境的形态都是多系统要素所组成的系统工程，是多方位的，而不是单一的，要从物质的功能，从精神文化的功能两个方面涵盖具体层面的内容，要求陶瓷雕塑的视角，是从文化与艺术，历史与现代，技术与经济，功能与需求，未来与发展等方面与角度加以定位和有机地组织。

    任何艺术都不可避免地带着创作者心灵的痕迹，陶瓷雕塑也是如此。作为空间造型艺术，首先通过形式的要素传达给视觉，这是直观的，而在接受到空间要素和视觉要素的传达之后，通过所看到的并感受到的思想的触角实现认知体验，这是间接的，同时也是进一步的体验。感知艺术的创作就是感知艺术家，创作者的心灵与观念，使观念的独自的眼光从多角度解读和体会作品的内涵与风格。艺术品的文化内涵和风格是艺术家心灵及观念物化的结果，当作者把个性品质倾注于创作的物化之中，被物化了的作品远远超越出从直觉中所得到的形态，赋予并得到的是更深层面的体验和意义。

    当代社会需要的是创作型人才，尤其在环境雕塑，材料运用的这些领域里。作为多元性的环境雕塑其创造主体与使用都是人本身，无论是作为文化的载体，还是生存的载体都是人本身，无论是作为文化的载体，还是生存的载体都不可避免地接受着人性化，不可避免的实现着心灵与情感，理性与价值观。从此，成为我们亲切的对象，唤起我们身处其间并能与之默默交流，共生共荣的人生体验。有人会说，那些代表以往或传统意义上的雕塑艺术的所有东西实际上已失却了。一种新的雕塑（环境雕塑，材料雕塑）在形式上基本上是开放的，意图上动力的，寻求隐藏在雕塑本位中的量感与空间感，这便是现代意义上的和环境和材料紧密结合之后的产物，是现代文明的启示。